C'est qui qui fait de la gravure ici ?

Rappel du premier message :

Serais-je la seule à graver ?
De mon côté ce sont des tailles douces et des monotypes. Et vous ?????
Quelle genre de presse avez-vous ? comment travaillez-vous ?
Votre gravure influence t-elle votre sculpture..et inversement ?

Info pour ta copine >> ma presse est une Gary Thibaud Colombier 067.
La taille-douce c'est un terme générique pour les gravures en creux (burin, eau-forte, aquatinte...etc). Pour les gravures en relief (bois, lino...) on parle de taille d'épargne.
Là il y a un dico de la gravure très complet : http://www.presse-estampe.com/index.php?page=dico

Casper, tu nous la montres ta plaque en poirier ?

Le poirier c'est un bon bois pour graver mieux en tout cas que le contreplaqué qui éclate. Je suis obligé de casser les fils en faisant tous les contours de mon dessin. 3 heures tous les jeudis ce n'est pas beaucoup mais souvent je commence les plaques chez moi le soir pendant que madame regarde les séries à la télé.
On n'a qu'une seule presse à l'atelier mais on n'est qu'une dizaine à chaque séance et le prof est un passionné très actif.
Merci Florence. Tu ne te laisse pas découvrir facilement mais je suis content d'avoir insisté pour voir ton travail.

Oui mame dutour, je montrerai la plaque ... laissée avec des tirages à l'atelier
Donc pour vendredi peut-être.

N'ayant pas de presse verticale nous avons pressé avec un patin durène. Effet pa sterrible.

Le type de papier joue beaucoup , nous avons donc du tout gris , d'autres bizarres, un 'réussi' bien noir et baveux.
Je pense qu'il aurait fallu appliquer du fondur.

Je n'ai pas suffit planéifié la plaque mais je ne voulais pas perdu en qualité de trait. C'était une erreur de jeunesse en 1961, sans dessin préparatoire .

J'essaierai autre chose en pointe sèche ... plus cool ... avec l'épargne, ça fait travailler beaucoup la neurone en pensant que les creux seront les blancs.

En Vendée j'ai des tranches de buis ... Est-ce bon en gravure en bois de bout ? Le buis est très gras !

Bernard Lougarre a écrit:

Tu ne te laisse pas découvrir facilement mais je suis content d'avoir insisté pour voir ton travail.

Moi je trouve plutôt le contraire après ces millions de commentaires depuis des années et les pas à pas.. !! Mais bon tant mieux si il reste encore quelques nouveautés !

Casper, pour la taille d'épargne, je me suis fabriqué une petite presse pour 3 fois rien. La mienne est en métal mais on peut la faire en bois ; il faut juste mettre une plaque de métal à l'endroit de pression du vérin. Surtout ne pas oublier de mettre un lange (feutre) au dessus du papier pour que la bonne pression se fasse. Sans feutre, et surtout si ta plaque n'est pas lisse, tu n'auras pas une bonne impression  :



Super. Si tu as des tirages tu vas pouvoir nous les montrer aussi !!

Je ne sais pas pour le buis. Ca devrait être un bois qui va bien vu qu'il est très dense...

Elle est super ta presse maman dutour, avec un vérin hydralique c'est pas con stupide dutout dutout. Ca c'est du bon bricolage ! ... et qui qui a dit une fois que c'est pas bien de faire soi-même ses propres outils , mmmh ?

Faut juste du profilé de bonne section.

Mais en Vendée difficile de trouver de points de récup ... les gens du coin vu les salaires bé ils sont déjà passés avant.

Marouflages



URL=http://www.casimages.com/i/15020610150498081.jpg][/URL]

casper a écrit:

.... maman dutour,.....

ah ah tu me fais bien rire pépère Casper !

Sinon c'est vrai que c'est le top de travailler avec des outils maison...et puis ça reviens moins cher !

Bernard >> tu utilises quels papiers pour maroufler ? Ils ont l'air d'être imprimés ?

C'est du papier journal fin.

Dis Bernard, tu peux développer, parce que pour moi maroufler c'est coller du papier sur du papier fort ou du carton ou autre. On voit bien des motifs d'un papier imprimer, Est-ce cela l'appellation 'marouflage' ?

@madame dutour, je dis "maman" aux bonnes âmes qui prennent gentiment en charge ceux qui ont les 2 pieds dans le m^m sabot

et je ne t'ai jamais appelé 'mémère'

On fait un gabarit en papier de la même taille que le papier qui recevra la gravure imprimée. La plaque est posée sur le gabarit côté gravé face à soi (en marquant les angles au crayon pour que ça ne bouge pas) puis on pose le recto du papier prédécoupé (format 1 mm de moins que la plaque) contre la plaque ; le verso a été encollé avant avec une bombe à colle. On pose ensuite le papier qui recevra la gravure (impression du dessin de la plaque sur le papier prédécoupé) bord à bord avec le gabarit. Quand on fait tourner la presse le dessin de la plaque s'imprime en inversé sur le papier prédécoupé (dans mon cas photo de journal) qui se colle au papier.(celui qu'on a posé en dernier).
J'espère que je suis assez clair. C'est mieux quand on voit faire.

casper a écrit:

...
et je ne t'ai jamais appelé 'mémère'

Pardon si je t'ai froissé c'était juste pour faire la rime avec Casper

J'aime bien la double lecture qu'offre les marouflages !

J'étais à cent lieues d'être froissé mame dutour

Bernard c'est très clair !

A l'atelier ya une ... si grande qu'on ne la remarque plus et qui peut pitète servir à qq chose :


Monstre haut de 2 m

Et voila la plaque demandé par mère dutour


Et enfin les tirages qui sont vraiment nazes, je préfère encore mon tirage à l'encre de chine sur papier sec


Ma copine m'a enduite ... elle a demandé à un copain-qui-est-pro-et-qui-sait-faire  ... résultat faut enduire la plaque d'huile de lin, faut travailler à sec

Et maintenant j'attaque à la pointe sèche ... ça va faire mal  ... surtout avec ma pauvre vue

Ce qu'il y a de bien dans ton dessin c'est que tu arrives à le faire avec un peu de traits et qu'il y a une dominante du noir.
Pour la vue il existe de grandes loupes carrées chez les opticiens qui grossisse de 1,5 à 3 fois.

Bernard Lougarre a écrit:

Ce qu'il y a de bien dans ton dessin c'est que tu arrives à le faire avec un peu de traits et qu'il y a une dominante du noir.
Pour la vue il existe de grandes loupes carrées chez les opticiens qui grossisse de 1,5 à 3 fois.

Merci Bernard , je sais, j'en ai une x3 binoculaire avec serre-tête ... en Vendée
Mais la gentille copine m'en a prêté la m^m, mais ça suffit pas pour gratouiller fin


J'en ai commandé 1 au prix démentiel de 13,5 € avec oeillon pivotant ... mais le grossissement m^m le fab ne donne pas d'info

Oui on remarque bien malgré que le blanc soit en minorité  il ressort plus que le noir .... magie de la lumière  

J'essaie de jouer sur la lumière avec le bois mais je n'ai pas encore trouvé le truc. Si par exemple une lampe éclaire un objet je voudrais faire un dégradé de lumière, avoir des parties plus sombres quand on s'éloigne de la lumière. Je vais essayer comme avec le lino : hachures espacées prés de la source de lumière et de plus en plus resserrées en s'éloignant. ce qu'il y a de bien avec la gravure c'est qu'on peut faire plein d'expériences.

Casper elle est magnifique cette presse !
Super ta gravure. Merci.

Bernard Lougarre a écrit:

J'essaie de jouer sur la lumière avec le bois mais je n'ai pas encore trouvé le truc. Si par exemple une lampe éclaire un objet je voudrais faire un dégradé de lumière, avoir des parties plus sombres quand on s'éloigne de la lumière. Je vais essayer comme avec le lino : hachures espacées prés de la source de lumière et de plus en plus resserrées en s'éloignant. ce qu'il y a de bien avec la gravure c'est qu'on peut faire plein d'expériences.

Salut Bernard ... c'est là où on remarque la vieillerie ... en 61 no pb pour travailler en néga avec les blancs, maintenant ça m'effrayerait d'attaquer sans dessin prép.  ... il me faudrait + d'1 neurone  

madame Dutour a écrit:

Casper elle est magnifique cette presse  !
Super ta gravure. Merci.

La presse un monstre , je te dis, une énormité , je ne sais d'où le maître des lieux l'a récupéré !
Si j'essaie avec ma 'tite plaque , j'irai tout doux tout doux, lancer de 20° max

Flo , pour la gravure ne te crois obligée d'être obséquieuse mais on verra avec du papier sec    ... Bisou  
je ne pense pas 'finir la gravure sur cette plaque
Mais, bientôt en Vendée, faut que je trouve du poirier et le faire raboter ... ou finir la plaque au racloir ?
As-tu d'autres infos sur la gravure sur bois, finition du bois au grain 240 ou 400 ou plus ?
Après le grain 240 l'huile de lin suffit peut-être ???
Merci

Ca va les Ôotres , on vous em...rde pas trop ?

Casper je peux te donner ce qui est écrit dans le livre "Sculpture sur bois d'Antony DENNING Editions Dessain et Tolra"
Je cite :
- Aplanissez et lissez bien le bois mais ne le poncez pas, parce que les des particules de papier de verre resteraient sur le bois et ne tarderaient pas émousser vos outils.

Moi je n'ai pas d'idée pour les finitions des plaques mais ce qui m'entonne c'est que tu parles de papier humide !
On l'humidifie pour la taille-douce quand il doit se déformer pour aller chercher l'encre dans les tailles mais pour le bois et la lino il faut travailler avec du papier sec (et de l'encre typographique ) et penser à mettre un lange de feutre (tirage presse) ou utiliser un tampon souple (tirage à la main)

D'après mes notes (dixit le prof) on ne mouille pas le papier pour le tirage bois et on utilise un papier pour gravure plus fin que pour le lino et le Plexiglas.

Coucou tertous ....

après une longue léthargie j'ai fait rapide une tite gravure sur médium 11 x 14.5 et j'ai essayé différents papier.

résultats pas très satisfaisant (à la cuiller, principe asiatique).

Et cet après midi la tite Coréenne de service m'a dit : "Meuh non faut prendre un papier très fin très fin (principe également asiatique). et à la cuiller et voila ce que ça donne      


J'ai essayé au papier humide épais et ça l'fait presque. Demain j'essaie avec la grosse presse verticale,
celle qui a eu servi a estampiller des coins (monnaies)

mais selon les bons conseils de dame dutour avec quelque chose qui ressemble à un lange ... car ça m'ennuie de maroufler ces pelures

@Bernard merci pour tes bons conseils ... pour aplanir le bois les outils ne risquent pas d'être émoussés par les grains du papier émeri vu que je n'utilise que du papier 'dit à l'eau' de bonne qualité ... mais par contre avec le médium gaffe à l'usure !

Papier pelure mais noir intense !!!

 ...Merci dame dutour,  mais ça n'a pas été sans mal pour trouver la quantité d'encre à appliquer.  

Oui je voulais pour ça un noir intense maintenant marouflonflons

Le médium c'est vraiment pas terrible, je veux dire pas fiable , Avec un bois d'arbre sans colle et autres choses innommables, on sent bien mais là quand arrète de sillonner au bout ya une "tite fibre qui part avec , qui vit sa vie quoi !

J'ai pourtant des lames Flexcut terribles , des razoirs (initialement pour faire de la petite sculture fine, et à emmancher sur un outil vibrant), mais là pas besoin de manche

Pour l'impression avec la cuiller en bois on a une bonne force ... et comme je n'ai pas de dégauchisseuse à la campagne (pour faire une planche parfaitement plane ) m^m voilé ça l'fera à la cuiller

Je vais attaquer un peu à la chimie , pointe sèche . En vendée, j'ai de l'acide nitrique en pagaille par contre pour pour les impressions je devrai me bidouiller une presse en trouvant un vérin pas cher  

Et dire qu'un salopard de frère m'a piqué entre autre une presse à reliure semi-pro  

Mèèè ... cette fois je fais un peu de modelage cet été, promis , juré, craché !

Gravure sur contreplaqué.

Joli Bernard

Sans titre.

Joli à nouveau Bernard !

Et histoire de participer vraiment, si tu nous expliquais ta technique

Ah tu est dur Casper !
J'essaie de participer en fonction de mes compétences qui en gravure sont assez limitées. C'est ma première aquatinte.
Dés que j'ai un moment promis je met en ligne un tutoriel sur l'aquatinte tiré de mes notes prises en faisant avec le prof de gravure.

ouahouuu Bernard belle gravure !! Il t'arrive de les exposer ? En tout cas, voilà un bien outil pour faire de bien belles choses !
Je tenterai bien aussi mais je ne suis pas équipé...

Beau coup d'essai !

Eh bien tu vois, suffisait de dire "aquatinte" Hihi !

Moi aussi ça m'intéresse de savoir comment tu as procédé car il y a plusieurs façons de faire.
Tu as dessiné au crayon sur ta plaque avant ou tu utilises un calque pour ton dessin ?

Je reporte le dessin sur la plaque avec du papier carbone.

ok
merci

Comme promis, j'ai repris mes notes en les mettant en forme pour écrire ce tutoriel sur l'aquatinte.
   Il existe sans doute des variantes à cette méthode que nous apprend notre prof mais en tout cas elle est efficace.
   En tout cas si un ou une graveur (se) débutant ou confirmé (comme Madame Dutour et Casper) vient se perdre sur ce post et qu'il a des compléments, des astuces ou des rectifications à faire sur cette méthode, je suis preneur et ça nous permettra d'avoir des échanges constructifs et de nous améliorer.
   Je ne conseille pas au débutants de se lancer seuls dans leur cuisine à faire de l'aquatinte. Il faut avoir du matériel et surtout il  y a des risques liés à la manipulation de l'acide. Il vaut mieux commencer en étant encadré par un professionnel de la gravure ayant de la rigueur, une solide expérience et travaillant dans un atelier spécialisé (qui ne fait que de la gravure)

Tutoriel aquatinte avec plaque de zinc.

Fournitures :

- une plaque de zinc
- du blanc d’Espagne
- vinaigre blanc
- miror
- papier carbone
- vernis siccatif
- pinceau fin
- plume ou pinceau doux
- une salière
- de la résine
- alcool à brûler
- white spirit
- acide nitrique
- bac en en plastique (ou en verre ou en porcelaine)
- Isolex rouge ou gants
- de la tarlatane , du coton ou un chiffon doux.
- Support avec plateau en grillage
- petit chalumeau à gaz
- encres de plusieurs couleurs
- papier d’annuaire
- papier essuie tout ou essuie mains
 
La technique de l’aquatinte permet d’obtenir des dégradés de teinte dans un dessin en exposant ses différentes parties, qui n’auront pas été protégées par du vernis, à l’action de l’acide.  La teinte obtenue sur chaque partie du dessin sera fonction du temps plus ou moins long pendant lequel la plaque, sur laquelle le dessin aura été tracé, sera plongée dans l’acide.
Un gris clair sera obtenu en exposant la plaque à l’action de l’acide moins longtemps que si on veut obtenir une teinte noire.
  Cette opération nécessite donc une alternance de bains d’acide sur des durées de plus en plus longues et de protections de certaines parties du dessin avec du vernis.

Dégraisser la plaque soit avec du miror soit avec du blanc d’Espagne mélangé à du vinaigre blanc soit encore avec du talc mélangé à de l’ammoniaque. Faire une pate et frotter avec du coton, un chiffon doux ou un morceau de tarlatane.

Rincer la plaque à l’eau et laisser sécher.

Faire un dessin en prévoyant (coloriant) les valeurs : parties qui seront blanches, gris clair, gris, gris fonçé et noir.

Reporter le dessin sur la plaque de zinc avec du papier carbone.

Chauffer doucement la plaque sur une table ou une plaque chauffante

Avec un pinceau fin on protège de l’action de l’acide les parties blanches avec du vernis siccatif.

Mettre également du vernis siccatif sur la tranche de la plaque (La poser sur un pot placé à l’envers pour ne pas déborder sur la face de la plaque) et au dos.

Laisser sécher le vernis.

Protéger les mains avec de l’Isolex rouge ou porter des gants

Placer la plaque de zinc dans le bac .

Verser de l’acide nitrique jusqu’à ce qu’il recouvre la plaque (si possible placer le bac sous une hotte aspirante ou bien aérer la pièce). Ne pas se placer au dessus du bain d’acide.
Si des bulles se forment au dessus de la plaque, les chasser avec une plume ou un pinceau doux.

Attendre 3 minutes

Retirer la plaque du bac et la rincer sous le robinet d’eau.

Nettoyer la plaque (côté dessin) avec du white spirit pour enlever la couche de vernis.
Nettoyer l’envers et l’endroit de la plaque avec de l’alcool.

Placer la plaque sur le plateau en grillage.

Saupoudrer la plaque de façon uniforme avec de la résine.  Pour saupoudrer on peut utiliser une salière ou un sac en tarlatane ou un récipient ayant l’ouverture fermée par de la tarlatane.

Chauffer la plaque par en dessous la grille avec un petit chalumeau à gaz en déplaçant doucement la flamme. Arrêter de chauffer la plaque lorsque sa surface devient jaune.

Laisser refroidir.

Protéger une deuxième fois les parties du dessin qui seront blanches avec le vernis siccatif.

Plonger la plaque dans le bain d’acide pendant 3 minutes.

Retirer la plaque et la rincer

Protection des gris au vernis siccatif

Laisser sécher

3e bain dans l’acide pendant 4 minutes puis rincer

Protection au vernis siccatif de la partie qui sera noire  - 4e bain pendant 30 minutes  en remuant le bac toutes les 5 minutes.

Pendant toutes ses opérations de bains successifs la plaque ne doit pas rester au contact avec l’acide plus d’une heure.

Rincer la plaque puis enlever le vernis au white spirit

Diluer les grains de résine en frottant la plaque avec de l’alcool.

Encrage de la plaque avec de l’encre imbibée sur de la tarlatane en faisant  un mouvement circulaire.

On enlève l’excédent d’encre avec une tarlatane propre

On termine l’essuyage de la plaque avec une feuille d’annuaire (pages jaunes) et en frottant horizontalement avec la main à plat sur le papier.

Tirage sur papier préalablement plongé dans l’eau et placé sous plusieurs épaisseurs de carton blanc

On se lave les mains avec du savon en pâte ou liquide pour leur enlever toute trace d’encre.

Positionnement du gabarit (feuille de papier de la même taille que celle de l’impression mais plus fine) sur le plateau de la presse. On repère au crayon les angles de la plaque qu’on aura centrée sur la feuille gabarit.

On positionne la feuille d’impression sur le gabarit en commençant par le bas et on fait parfaitement correspondre bord à bord.

On rabat les langes

On fait tourner le rouleau de la presse de façon régulière et sans à-coups.

On soulève le papier d’impression en le prenant par les coins inférieurs au moyen de bouts de cartes plastique repliées en deux genre carte de crédit périmées ou carte plastique de supermarché.

On laisse la gravure un peu à l’air libre puis on la place sous plusieurs niveaux de cartons propres et blancs sur les quels on aura placé du poids (des piles de livres par exemple) pendant 24 h afin d’éviter que le tirage gondole.

On peut faire plusieurs tirages en renouvelant les étapes à partir de l’encrage de la plaque. Il faudra nettoyer la plaque au white spirit si on veut changer de couleur d’encre.

Lorsque les tirages sont terminés on nettoie la plaque avec du papier (papier utilisé dans les toilettes publiques pour se sécher les mains) et du white spirit.

Merci Bernard
C'est toujours intéressant de voir comment les autres travaillent.
Ma technique sur cuivre est proche.
Sauf pour le premier bain d'acide avant de poser la résine.
Est-ce que du coup ton dessin ne disparait pas dans ce bain ?
A moins que le trait de carbone résiste et dans ce cas tu dois te retrouver avec un trais brillant et des aplats dépolis...
Si tu peux m'éclairer sur ce qu'il se passe pour ton dessin. Merci !

Oui après le 1er bain le dessin protège par le vernis apparaît dépoli et brillant à remplacé les parties et les traits marques au carbonne. Le vernis est passé sur toutes les marques du carbonne et après le 1er bain toutes ces parties sont depolies

Merci Bernard ... et moi qui voulait faire des notes , ben t'as tout fait pour moi  !!!

Il y a quelques petites différences d'avec ce que j'ai appris .... étaler l'encre avec une carte bancaire puis essuyer à la tarlatane, coton, papier d'annuaire

La plume est mieux que le pinceau

Manque la dilution de l'acide ... 5% ? ou 10 du commerce qui est déjà à 60°B


PS : où trouve -tu ton isolex ?

l'isolex rouge est vendu en pharmacie.
Pour le matériel (plaques, encres) j'ai des adresses mais c'est sur Paris.
J'avais oublié oui. Avant d'encrer la plaque on étale l'encre sur une plaque en caoutchouc avec une petite spatule de peintre.
Pour la dilution de l'acide nitrique je ne savais pas vu que ce n'est pas moi qui le prépare. On dilue avec du white spirit ?

Pour l'acide nitrique j'ai écrit 60° baumé c'est faux C 60%. Le pur 99% n'est pas vendu
Déjà là il fume, et fumer tue

Remarque : le s acides se diluent dans l'eau !!! ignare ... ACIDE DANS L'EAU (tout doux) jamais eau sur l'acide sinon boum et le Bernard est tout troué

Ils agissent pluss à l'état +/- dilué (apport d'ox) mais zinc dans acide pur je conseille pas ...

Grosses fumées rousses hyper toxiques, on ne tient pas 2 sec, après mais on obtient du nitrate de zinc qui fait des patines bronze grises ... comme tout le monde sait

Merci pour l'isolex rouge mais pharmacie = cher ?

Essaie un genre carte bancaire ou plus souple tu économiseras du produit, l'étale est parfaite

Je me suis trompé l'isolex c'est pour protéger les mains de l'encre. pour l'acide le mieux c'est des gants souples. j'ai vu via Google que l'isolex coûtait 18 euros le pot de 750g

Maquette pour projet de gravure en technique mixte (pointe sèche sur Plexiglas et aquatinte). Le positionnement des animaux sur calque (monstre, lapins, belette)  n'est pas encore définitif.

.... TATSIN !!! ...  Comme dirait Isa . Au fait des nouvelles d'elle ?

...ma première pointe sèche ... bé rien que du trait c'est pas facile. Bon le papier est joli mais a trop de grain et fait pas net.





C'est un Logis dans le Sud-Vendée près de chez moi ... dessiné façon ancien . Ya pu de marre ni de fumier devant les portes

Là c'est un projet pour gravure avec film polymère, dessin au trait sans estompage :

Dis Bernard connais tu un magasin où trouver des cadres photos 30 x 40 et à bords fins pas cher ?

Bien ta gravure de logis. C'est de la pointe seche sur plexiglas ? Qu'appeles-tu dessin a l'ancienne ? Pour les cadres je ne sais pas. Pour le moment je range tout dans un carton a dessin. Pres de chez moi pour les prix et la qualite pro il y a marin a Arcueil.

Bernard Lougarre a écrit:

Bien ta gravure de logis. C'est de la pointe seche sur plexiglas ? Qu'appeles-tu dessin a l'ancienne ?

Merci Bernard ... pointe sèche sur cuivre CHEZ EUX c'est pas si cher ... 7€ plaque de 13x18 ,  1mm. Pourquoi se priver, vu le temps qu'on y passe, œuf corse poli protégé et coupé sur mesure , c'est au poids (et ils livrent les autres mag, carbonnel et autres

A l'ancienne ? c'est parce qu'il n'y a plus d'arbres, ni de marre ni de  tas de fumier. Les bâtiments sont restés tels quel. Trapus et toits typiques de la région à cause du vent. Bricolé d'après une tof de mon grand père vers 1910 et un vieux dessin.

Bernard Lougarre a écrit:

Pour les cadres je ne sais pas. Pour le moment je range tout dans un carton a dessin. Pres de chez moi pour les prix et la qualite pro il y a marin a Arcueil.

J'ai trouvé à 7€ chez castomachin en 30 x 40. Pas cher , pour offrir. Sinon je saurai trouver en qualité par la copine qui m'initie.
J'ai fait des essais avec différents papiers achetés LA dans le 13e
beaucoup de choix et ils ont des sacs (gratuits) où le 48 x 68 rentre, le papier n'est pas roulé (et bien sùr à petits prix). Dans ce mag ils commencent à avoir des gouges Kirschen et autres outils pour pierre mais à prix normaux voire chers

Et oui on racle les fonds de tiroirs par les temps qui courent

Je n'ai pas pu m'empêcher de fabriquer des outils ... pointe sèche à 4 aiguilles (à coudre) (qui marche du feu de dieu surtout pour les grisés verticaux) , mini brunissoir avec le bout du chas d'1 grosse aiguille etc

N'en déplaise à Dame Dutour qui désapprouve faire ses outils soi-m^m

Je vois que tu n'est pas en manque de projets. Est- ce que tu utilises le papier verre pour les ombres ?

Pour les hachures légères j'utilise avec la pointe torsadée (que je préfère) l'angle fait par le cône de la pointe et celui de la tige. https://i.servimg.com/u/f84/15/33/66/22/th/file_112.jpg

BOUHOUHOUOU ! j'arrive pus à coller une image ! ... Bon on fera avec

Pour les ombres j'emploie soit de la laine d'acier 000 , soit laine d'acier entortillée sur la pointe d'une brochette ou plus rude soit cale diamantée grain 80 euh et puis récemment une brosse d'acier forme brosse à dent rectifiée à la meule.
Le papier émeri est trop irrégulier et peut laisser des grains.
Par contre les essais avec du papier de verre grain 40 qualité bas de gamme donne des effets intéressants ... passé sous la presse mais faut protéger le marbre

Il doit y avoir d'autres moyens . C'est pour pallier ma mauvaise vue et ma maladresse. Plus l'habitude de dessiner

Et toi Bernard , que deviens ton projet ?

J' ai un peu peur de me lancer dans la manière noire - fastidieux à préparer - et pitète le film polymère. Le 1er essai sur zinc, ma copine a voulu me lancer dans l'aquatinte   . La cata la morsure était bcp trop profonde, il aurait fallu un bulldozer pour atténuer, mais je compte essayer à nouveau en faisant des mélanges de techniques pendant qu'elle débrouille ses pb de réigravure. sérigraphie. Les neurones s'emmêlent

Je vais essayer avec dremel et des mini fraises diamantees rondes que j'utilise pour les details en marbre. Mon projet de gravure sur plexi est pratiquement termine et je ferai les tirages a mon retour en region parisienne. Jusqu'a fin mars je suis dans la maison du Comminges ou je dois m'occuper (dans l'ordre) des petits enfants, de leus parents et des amisEn realite je grave quamd ils dorment ou regardent la tele.

Dur dur d'avoir des petits enfants, leurs parents et des amis !

Je viens de faire un stock de plaques de zinc et cuivre différents formats avany de partir pour la Vendée, des fois qu'il ferait mauvais.

Je regarde sur le net la gravure sur plexi . A pluche

Les plaques ne sont pas cheres compare au cuivre.Les amis m'invitent chez eux aussi.

Une petite dernière. Pointe sèche sur plexiglas.